Malèna | Giuseppe Tornatore (2000)

Esibendo la mia patente di tornatoriano, non riesco a digerire Malèna, un film totalmente sbagliato, posticcio, grossolano, realizzato con i capitali degli americani e l’ansia di compiacerli (il più grave difetto di Tornatore sarà sempre quello di cercare l’approvazione oltreoceano) e tradendo una certa idea di narrazione che aveva seminato nelle opere precedenti.

In Malèna manca completamente la narrazione: vive di un’ideuzza (la bella del paese e il mondo che le ruota attorno visto dagli occhi di un bambino innamorato di lei: all’origine c’è palesemente Luciano Vincenzoni) che si sviluppa in un pastiche di metacinema (i personaggi del film all’interno di film storici quasi come alla ricerca di una sublimazione cinematografica dell’amore-ossessione quotidiano: Malèna è il cinema, quindi l’amore nel suo senso più assoluto) e fotoromanzo muto, senza una reale ragione d’esistere.

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C’è un po’ tutto il calligrafismo ridondante del Tornatore più stanco, e non è un caso se il film successivo (l’ottimo La sconosciuta) sia arrivato a molti anni di distanza. Monica Bellucci fa quel che la non-storia le richiede: è un corpo, un corpo stupendo, ma pur sempre un corpo che recita se stesso, cioè un corpo.

Unici guizzi: la cinefilissima citazione del linciaggio dritta dal dimenticato Maddalena (ebbene sì) di Augusto Genina, con Monica bionda e massacrata da un popolo di donne brutte; il finale dopo tanti anni, in linea con l’ossessione del tempo del suo autore. Ennio Morricone scatenatissimo a cui sfuggì ancora una volta l’agognato Oscar.

MALÈNA (Italia-U.S.A., 2000) di Giuseppe Tornatore, con Monica Bellucci, Giuseppe Sulfaro, Luciano Federico, Matilde Piana, Gaetano Aronica, Gilberto Idonea. Drammatico erotico. *

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