La prima cosa che ti colpisce della versione italiana di questa delizia confezionata in quel di Budapest da quel genio di Ernst Lubitsch è il doppiaggio. Come è saltato in mente al direttore del doppiaggio del film di far parlare gli attori con una cadenza ibridissima in cui si incontrano l’italo-americano, il lombardo, lo slavismo,… Read More Scrivimi fermo posta | Ernst Lubitsch (1940)
Dimenticate il Douglas Sirk più famoso, quello dei fiammeggianti melodrammi degli anni cinquanta. O meglio: non dimenticatelo mai (sia mai!), ma proviamo ad estraniare il maestro assoluto del mèlo dal suo tradizionale contesto e mandiamolo nelle atmosfere cupe della Londra di fine diciannovesimo secolo. Alle prese con un serial killer di giovani ragazze. Ne esce… Read More Lo sparviero di Londra | Douglas Sirk (1947)
Entrati ormai da tempo (c’è una data: Gli spietati, 1992; dopo di esso non c’è, forse, altro western possibile) nell’epoca autoreferenziale del post-western (anche un gran film come Terra di confine di Costner si inserisce inevitabilmente nel filone), non dobbiamo pretendere più di tanto dal genere. Qualche guizzo ogni tanto lo si percepisce (il citato Costner, Le tre sepolture, Jesse… Read More Quel treno per Yuma | James Mangold (2007)
Nonostante le buone intenzioni (i Vanzina vorrebbero essere nostalgici, invano), gli episodi sembrano più che altro dei trailer dei gloriosi film celebrati (come condensare in poco più di venti minuti film dal respiro ampio e profondo).… Read More Un’estate al mare | Recensione
Lui ama lei. Lei ama lui. La mamma di lui non sopporta lei e manda lui in giro per lavoro. Lei viene cacciata dallo scagnozzo della mamma e partorisce il figlio di lui. Il pargolo viene rapito dalla mancata suocera. La ragazza si fa suora. Lui torna e si dispera perché la crede morta. Poi… Read More I figli di nessuno | Raffaello Matarazzo (1951)
Notoriamente a Fassbinder piaceva Douglas Sirk. Dopotutto, chiunque voglia addentrarsi nelle pericolose strade del mélo deve fare i conti con l’autore di Come le foglie al vento. Di quel modo di concepire il genere, il goloso Fassbinder si appropria dell’adeguato uso della fotografia – dunque dei colori. Il contrasto tra sostanza e forma ha una sua… Read More La paura mangia l’anima | Rainer Werner Fassbinder (1974)
LORENZO CIOFANI 